修復(fù)時光的人
——記天水市博物館陶瓷修復(fù)師李童
□新天水·天水日報記者 徐媛
七月流火，第二屆全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽的緊張氛圍落下帷幕，天水市博物館文物修復(fù)師李童榮獲陶瓷修復(fù)類三等獎。這份榮譽(yù)的背后，是她十多年如一日埋首于殘損瓷片間的專注與堅守。
八月的天水，秋意初顯。在“抱樸懷素·靜和美中——天水市博物館瓷器科技保護(hù)展”的展廳里，八十余件五代至宋代的瓷器靜靜陳列。展柜中，一件耀州窯青釉刻花大碗尤為引人注目，碗身的蓮瓣紋流轉(zhuǎn)著溫潤光澤，若非細(xì)看，很難發(fā)現(xiàn)它曾碎成三十多片。
從“炫技”到“敬畏”： 一場理念的蛻變
“你看這件耀州窯青釉刻花大碗，我從去年年底開始修復(fù)，整整用了半年時間�！崩钔钢构窭锏恼蛊罚讣廨p輕劃過碗沿。陽光透過玻璃照在瓷器上，刻花紋路里仍能看到修復(fù)的痕跡，卻絲毫不顯得突兀。
這件曾碎成30多片的文物，凝結(jié)著李童無數(shù)個日夜的心血�！肮馐瞧唇泳突藘商�，必須做到手摸不到劃痕裂縫，否則后期容易錯位�！彼浀米罴值氖茄a(bǔ)缺環(huán)節(jié)，耀州窯的釉層又透又厚，加上碗身有刻花，釉色在紋路里形成自然的深淺變化�！拔以嚵巳拇�，補(bǔ)了又刮，刮了又補(bǔ)，才找到合適的補(bǔ)缺材料�！�
如今再談及文物修復(fù)，李童的語氣已多了份從容淡然。但鮮少有人知道，初入行時的她，曾是“完美修復(fù)”的執(zhí)著追求者。
“剛接觸這行時，總想著嚴(yán)格遵照修復(fù)原則步步執(zhí)行，既過分追求視覺上的極致效果，還忍不住想在工藝?yán)锶谌搿偶肌某煞��！崩钔寡�。直到在日�?fù)一日的修復(fù)實踐中，她才逐漸叩問并明晰文物修復(fù)的本質(zhì)：文物是承載歷史的證物，修復(fù)師則是服務(wù)于文物的“守護(hù)者”，唯有將文物自身的需求與它所承擔(dān)的歷史使命置于首位，修復(fù)才有意義。
這份認(rèn)知在今年四月愈發(fā)清晰。當(dāng)時，李童參加了湖北省博物館舉辦的陶瓷器文物“最小干預(yù)”修復(fù)培訓(xùn)班，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)讓她的修復(fù)理念得到梳理與沉淀，也為后續(xù)的工作筑牢了方向，讓她在面對文物時更加得心應(yīng)手。
說到這里，李童著重說起另一件她參與鋦瓷修復(fù)的展品——鈞窯天青釉碗。碗的外壁上，數(shù)枚生銹斷裂的鋦釘仍嵌在原處。但這并非修復(fù)的“遺漏”，而是李童的刻意保留�！斑@樣的呈現(xiàn)，能讓觀眾讀懂它的故事：它或許曾是古人日常使用的器物，清代時不慎碎裂，經(jīng)鋦瓷修復(fù)后重返生活，直至后來被收藏，每一道痕跡都是它走過時光的印記�！�
“從那時起我就明白，修復(fù)師不是藝術(shù)家，而是歷史的服務(wù)生�！崩钔f，現(xiàn)在面對殘損瓷器，她首先會評估器物現(xiàn)狀：對于穩(wěn)定的病害就耐心等待，有脫落風(fēng)險的才謹(jǐn)慎干預(yù)�！罢l知道未來會不會有更好的技術(shù)？我們不能用現(xiàn)在的認(rèn)知，阻斷文物與更遙遠(yuǎn)未來的對話�！�
天水瓷緣： 絲路重鎮(zhèn)的器物印記
李童告訴記者，天水雖不產(chǎn)瓷器，卻因地處絲綢之路重鎮(zhèn)，留存了大量歷代瓷器，其中以耀州窯瓷器為主�！斑@些跨越千年的器物，身上帶著鮮明的絲路文化交融印記。”
她進(jìn)一步解釋，當(dāng)時西域文化流傳到中國，很多紋飾都被帶到了這邊，這一點在唐宋時期的耀州窯瓷器上體現(xiàn)得尤為明顯。隔著展示柜，李童指著一塊瓷片上流暢的蓮瓣紋說：“像蓮瓣紋、忍冬紋、西番蓮紋、摩羯紋，這些都來自西域�！彪S后，她又指向展柜里一件修復(fù)后的瓜棱壺補(bǔ)充道：“你看這種器型，是典型的西域金銀器形制，中原工匠仿制過來燒制的瓷器，很有意思�！�
在李童看來，正是這些紋飾與器型的融合，讓這些瓷器成為了絲路貿(mào)易的“活化石”，見證著不同文明的碰撞與交融。因此，在修復(fù)它們時，她總會格外留意這些珍貴的文化印記。
談及具體的修復(fù)工作，李童介紹，古陶瓷修復(fù)技藝主要包括清洗、粘接、補(bǔ)缺、打磨、上色五大步驟，其中最高級的陳列美術(shù)修復(fù)，在完成補(bǔ)缺、打磨、上色后，能達(dá)到與原器渾然一體的效果。她強(qiáng)調(diào)，修復(fù)過程需嚴(yán)格遵循原真性、最小干預(yù)和可再處理性原則，既要尊重文物的歷史真實性，又要兼顧其展示與教育傳播的需求。
在李童眼中，“歷史”始終是文物修復(fù)的主線——一只瓷瓶，古人將它用作插花還是裝水、形制屬于唐代還是宋代，這些細(xì)節(jié)都值得深入探究。也正因這份對歷史的敬畏與熱愛，一旦進(jìn)入修復(fù)狀態(tài)，李童常常廢寢忘食，但她始終覺得“喜歡就不會感到累”。
“每件耀州窯瓷器都各有不同，釉水、器型也各有特點，修復(fù)時需要不斷學(xué)習(xí)和摸索�！崩钔寡裕@些年館里組織并推薦她參與的各項培訓(xùn)，為她積累了豐富的經(jīng)驗，讓她在修復(fù)之路上受益匪淺。
國賽歸來： “佛系”里的執(zhí)著
今年七月，第二屆全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽在瀘州落幕。當(dāng)李童捧著陶瓷類修復(fù)三等獎證書回到天水時，同事們都為她感到高興，可她卻只說是“運氣好”。“只是因為所在的位置光線比較好，剛好把這道題解好了，其他題還得繼續(xù)學(xué)，慢慢解�！彼f。
“開賽時看到別人帶三四箱工具，我就只帶了一箱，當(dāng)時心想完了�！被貞浧鹳悎龅那榫�，李童忍不住笑，“后來又想，我?guī)У亩际菓T常用的、最趁手的家伙，多了也用不上”。
此次參賽的宋代影青瓷刻花雙魚紋碗，讓李童捏了一把汗�！把a(bǔ)缺和做色難度特別大，影青瓷的釉色像玉一樣，要做出那種通透感太難了。”更讓她緊張的是，對手都是各省的頂尖高手。“我給自己做心理建設(shè)，我就這個水平，正常發(fā)揮就好�！�
最終能獲獎，或許正得益于這份平常心。但熟悉李童的人知道，這份“佛系”的背后是十年如一日的積累。
從2011年第一次接觸文物修復(fù)——參加國家文物局彩繪文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)業(yè)務(wù)培訓(xùn)，到南宅子梁架彩繪保護(hù)、天水宋墓壁畫補(bǔ)繪、伏羲廟九龍壁修復(fù)，再到2017年正式轉(zhuǎn)入瓷器修復(fù)，李童笑稱自己是“半路出家”，卻越來越感受到這份工作的使命。“它不是簡單的修補(bǔ)，而是歷史記憶的傳遞者�！�
更讓記者意外的是，雖師承“純手工筆涂修復(fù)第一人”于愛平老師，但李童并不排斥新技術(shù)，只是堅持“技術(shù)為文物服務(wù)”：“3D打印再精準(zhǔn)，但修復(fù)思路和修復(fù)理念還需要修復(fù)師來確定。最后做色還得靠手，那是機(jī)器代替不了的溫度�！�
慢下來的生活： 與時光同行
文物修復(fù)是一項極度需要耐心和細(xì)致的工作�！疤鞖�、濕度、心情都會影響狀態(tài)。”李童說，“文物修復(fù)是一件很矯情的事情。天氣多變不修、陰雨天不能修、心情不好不修、心里有事不能修。修復(fù)時，必須保持放松和專注，急不得、躁不得”。這份對節(jié)奏的把控，不僅體現(xiàn)在修復(fù)臺上，更融入了她的生活與職業(yè)態(tài)度之中。
李童的職業(yè)規(guī)劃帶著幾分隨性的通透：“打算一直做下去，不追求一定要達(dá)到某個高度，隨緣就好�！鄙磉叺耐幸捕嗍峭惾�，“性格沉穩(wěn)、能靜下心來，都是些‘佛系’人士”。生活中的她更是將這份“佛系”發(fā)揮到極致，她笑稱自己是“油瓶倒了都不扶的人”：“不在意的事，怎么樣都無所謂，但喜歡的事一定要做到最好�！�
初見李童，很容易被她獨特的氣質(zhì)吸引。她的動作、儀態(tài)像流水般柔和緩慢，說話走路輕得像只小貓，輕聲輕語，輕手輕腳。這讓人想起《我在故宮修文物》導(dǎo)演的話：“修復(fù)文物的女孩氣質(zhì)最好�！�
但三個小時的采訪下來，你會發(fā)現(xiàn)那沉靜的外表下藏著有趣的靈魂。李童在說到第一次參加培訓(xùn)，老師說她色感好手也巧時會露出少年得志的笑，會大大方方打趣自己“油瓶倒了都不扶”，也會坦然自嘲曾經(jīng)愛炫技的過往——“那時候每修復(fù)完一件瓷器，都要感嘆一句‘修得太完美了’”。記者要拍她的修復(fù)工具，她會故作嚴(yán)肅地開玩笑：“我的商業(yè)機(jī)密要泄露了�！绷牡狡渌殬I(yè)可能，她更會自黑：“不做文物修復(fù)，我給汽車美容刷漆應(yīng)該也不錯。”這些細(xì)碎的瞬間，拼湊出一個立體的李童：對無關(guān)緊要的事云淡風(fēng)輕，對熱愛的修復(fù)工作卻執(zhí)著到極致。就像她手中的文物，歷經(jīng)歲月打磨，既有著時光沉淀的溫潤，又藏著不為人知的鮮活故事。
臨近中午，展廳內(nèi)觀眾漸漸散去，記者隨李童來到她的修復(fù)室，她拿起一件此次未展出的文物，開始演示修復(fù)過程。當(dāng)記者舉起相機(jī)時，頭頂?shù)臒艄馇『寐湓谒痛沟牟鳖i上，那柔和的輪廓與溫潤的光澤，像極了她手中正在修復(fù)的古瓷。
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