天水日?qǐng)?bào)記者采訪黃慶誠(chéng)先生
臉譜在我國(guó)戲劇中，有著極其重要的地位，特別是古老的劇種秦腔，其戲劇臉譜之豐富更是其他劇種無法超越的。以演凈角戲和須生戲?yàn)橹鞯奶焖櫴⑸缜厍荒樧V以刻畫武將、神話人物而見長(zhǎng)，威風(fēng)兇悍，形象逼真，氣勢(shì)逼人。更為奇特的是天水鴻盛社臉譜將人物慣用的兵器也繪入臉譜中，可謂臉譜繪制中的創(chuàng)舉，在臉譜文化中獨(dú)具神采。
天水鴻盛社的興衰
天水秦腔鴻盛社，原名西秦鴻盛社，創(chuàng)建于清朝光緒二十四年(公元1893年)，是甘肅歷史悠久的秦腔班社之一，在甘肅各戲曲劇團(tuán)(社)中有一定影響，演員遍及隴上，在秦腔派系中屬“甘肅南路秦腔”。
早在清朝咸豐年間(約公元1852年)左右，秦州城里就活躍著一支戲曲班社，名叫“魁盛社”，班主陳氏，以演天水小曲為主，兼演秦腔。光緒二十三年，班主陳旺早故去世，班社暫由其妻趙歲乖管理經(jīng)營(yíng)。
此時(shí)，從陜西周至縣來了一班人在天水演戲，班主叫李炳南，他們?cè)谔焖莩鰰r(shí)，沒有固定的舞臺(tái)，四處游唱，盡管當(dāng)時(shí)人手齊全，但資金缺乏，趙歲乖的“魁盛社”有資金，但演員陣容不佳。為了彌補(bǔ)二者不足，經(jīng)多次協(xié)商，終于在清光緒二十四年新組建了戲曲班社，正式定名為“西秦鴻盛社”，并推薦李炳南為鴻盛社的第一代班主，這便是鴻盛社的由來。同年，趙歲乖招李炳南為夫，開創(chuàng)了鴻盛社的鼎盛時(shí)期。這比全國(guó)有名的秦腔班社——成立于1912年的“西安易俗社”還要早十四年。到了民國(guó)十六年(公元1927年)，李炳南病世，“西秦鴻盛社”的一切班務(wù)又由趙歲乖負(fù)責(zé)，繼承了“鴻盛社”的第二代班主，主持著“鴻盛社”的一切演出事務(wù)。直到民國(guó)三十三年(公元1944年)趙歲乖逝世，這樣便由李炳南與趙歲乖之孫李映東先生擔(dān)任了“鴻盛社”的第三代班主即社長(zhǎng)，主持劇社一切事務(wù)。
天水鴻盛社演出劇目繁多，而且有自己一定的表演藝術(shù)特色和一些獨(dú)特的劇目，在秦州的秦腔班社中，有不少都先后解體倒閉或移至外省演出，惟天水鴻盛社能站穩(wěn)腳跟，長(zhǎng)演不衰，享有“隴東南秦腔之冠”的盛譽(yù)。在鴻盛社第三代班主李映東先生主持事務(wù)時(shí)，該社發(fā)展很快，多年來又成長(zhǎng)起來了一批年輕有為的演員，行當(dāng)齊全。此時(shí)的“鴻盛社”，更是演出劇目繁多，每天演兩場(chǎng)，甚至一年之內(nèi)不演重戲�！傍櫴⑸纭比r(shí)期，演員人數(shù)多達(dá)一百多人，經(jīng)常下鄉(xiāng)唱會(huì)戲，忙時(shí)可分為三班演出，凡是天水附近的廟會(huì)戲，均由鴻盛社承攬。當(dāng)時(shí)，班社內(nèi)唱腔獨(dú)特、演技過人的演員均是土生土長(zhǎng)的生、旦、凈、丑。
解放后，“鴻盛社”更名為“天水紅勝社”。1954年，劇社分為二班演出，由于當(dāng)時(shí)演出經(jīng)濟(jì)不景氣，“天水紅勝社”正式解體�！傍櫴⑸纭睆�1898年成立到1954年解體，一共有五六十年的歷史。在這五六十年的時(shí)間里，天水鴻盛社把甘肅南路秦腔推向了一個(gè)新的高峰。
市劇協(xié)黃慶誠(chéng)先生在展示扇子上的臉譜
獨(dú)具神采的鴻盛社臉譜
天水鴻盛社尤以獨(dú)具特色的秦腔臉譜著名。天水鴻盛社臉譜屬甘肅秦腔臉譜之一派，即甘肅南路秦腔臉譜，流行于甘肅隴南一帶，包括天水市的五縣兩區(qū)及隴南市的西和、禮縣等地。臉譜由羅樹德、郝來山首創(chuàng)，他們繪制和演出的花臉人物，羅樹德有“活張飛”、郝來山有“一聲雷”之稱。
天水鴻盛社是以演凈角戲和須生戲?yàn)橹鞯模蚨樧V也就逐漸形成該社獨(dú)持的一面。在鴻盛社四代演員中，能繪畫臉譜的演員有羅樹德、陶大凈、溫銀水、趙玉華、李映東等人，其中最為突出的是第三代班主李映東。
天水鴻盛社臉譜的畫法特點(diǎn)是大頭、大額、大眼，威武、威嚴(yán)。譜系較多，獨(dú)具特色。鴻盛社所繪臉譜200余幀，臉型各具神采。鴻盛社臉譜畫法，大致可歸納為以下幾個(gè)步驟：洗，即洗臉；抹，也就是揉，就是抹黑眼窩，俗稱填窩子；擦，將眼窩、鼻窩輕輕用手擦，使之對(duì)稱；畫，用毛筆畫上戲中人物的面部形象和特征；勒，勒緊所戴的頭盔；意表明劇中人物身份，使用何種武器等；粘，向臉上粘貼某種東西以取得相應(yīng)的效果；掛，掛上髯口。當(dāng)時(shí)鴻盛社畫臉譜的設(shè)備也很簡(jiǎn)單，除用的各種顏色外，還包括毛筆和幾個(gè)碗碟。所繪臉譜主要作用是表示不同人物的性格。有時(shí)候，一個(gè)人的臉譜也隨著時(shí)間、地點(diǎn)、劇情的變化而變化。如宋代戲中包拯有少年、青年、中年、老年四個(gè)臉譜。陰陽臉譜，如《雞頭關(guān)》中紀(jì)蘭英便是此臉譜，半個(gè)男性花臉，半個(gè)旦角臉。黑紅譜又叫黑白譜，半黑半白或半紅半黑，畫這種臉譜的人，其人物的服裝也是半白半黑。天水鴻盛社許多臉譜還與別處畫法不同。如《黃河陣》戲中的聞太師聞仲，其他劇團(tuán)畫黃臉，鴻盛社則畫金色臉。再如《破澠池》戲中的張奎臉譜，其他劇團(tuán)人物臉上畫白圓坨，他們則在索下方加畫箭頭。
天水鴻盛社畫臉譜時(shí)，顏色也很講究，各種顏色表示劇中人物的性格、品質(zhì)和特點(diǎn)。紅色表示忠義勇猛，如關(guān)羽等；黑色表示剛直不阿，如張飛等；黃色表示殘暴，如《下宛城》戲中的典偉等；用白色表示奸詐狡猾，如曹操等；用花色表現(xiàn)神鬼人物，特別是陰陽臉，也稱半男半女，表現(xiàn)鬼神精靈；用金色表示神仙等。
在20世紀(jì)的80至90年代，李映東先生曾畫了許多秦腔臉譜，這些臉譜分別發(fā)表在《中國(guó)戲曲志——甘肅卷》《天水文史資料》等刑物上。由市劇協(xié)副主席黃慶誠(chéng)攝影的一百余幅鴻盛社秦腔臉譜還參加了“西北風(fēng)情藝術(shù)展”、“振興秦腔藝術(shù)臉譜展”和“天水市收藏展”，均取得了滿意的展出效果。天水市秦劇團(tuán)劉剛先生，還用紙殼復(fù)制了眾多的鴻盛社秦腔臉譜，在歷屆西部商品交易會(huì)和伏羲文化旅游節(jié)時(shí)展出，受到了海內(nèi)外參觀者的贊賞和喜愛。
李映東先生生前繪制的天水鴻盛社秦腔臉譜
鴻盛社臉譜：寶貴的文化遺產(chǎn)
天水鴻盛社1954年解體后，演員四散分離，一些人員不知所終。2004年李映東先生去世后，鴻盛社臉譜技藝面臨著失傳的困境，所幸李映東外孫女婿繼承了先生的遺志，加之悟性高，有一定繪畫基礎(chǔ)，保留了鴻盛社臉譜繪畫技藝。
一直致力于鴻盛社秦腔臉譜收藏的天水市劇協(xié)副主席黃慶誠(chéng)，為了讓鴻盛社秦腔臉譜繼續(xù)傳承，耗盡心血搜集了50多幅臉譜鴻盛社秦腔臉譜。他說，在天水市，現(xiàn)在保留有90多幅鴻盛社秦腔臉譜，這其中包括他收藏的臉譜及李映東先生保留的40多幅臉譜。他不無痛心地說，一些很有特色、很有價(jià)值的天水鴻盛社秦腔臉譜現(xiàn)在已經(jīng)失傳了，這是我們戲劇文化中的一大損失。
他還說，天水鴻盛社秦腔臉譜是我市乃至我國(guó)戲劇史上獨(dú)具特色的臉譜文化，也是一筆寶貴的文化遺產(chǎn)。保留并將其發(fā)揚(yáng)光大，是我們不可推卸的歷史責(zé)任。
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